新闻摄影里，图片故事报道属于极考验功底的形式之列，不少摄影人拍单张照片多年，然而一旦碰到组图就显露出不足，能够借助影像将一个故事清晰且生动地讲述清楚，这才是真正的能力。
视角决定画面张力
进行图片故事拍摄时最怕发生的状况是，所有照片呈现出的都是相同的高度，以及一模一样的角度。读者在阅览第一张图片时可能觉得尚可，然而当看到第三张的时候，就已然开始产生视觉疲劳之感了。在行业内部传播着这样一句话，“平视啥也不是”，虽说这话表述得较为绝对，可它却精准地指出了其中存在的问题之处。
以下是改写后的内容：视角训练里，最为基本之项乃是弯腰还有登高。2024年之际，我在拍摄成都的一位银匠之时，为了可将银器敲打时他的专注予以描绘，彼时相机基本是呈现着紧贴桌面进行仰拍的状态，在画面当中，他那布满老茧的手同专注的眼神构成了强烈的对比。这样的角度使得静态画面具备了动感。
光影是无声的语言
用于图片故事里的光影，其作用并非是用来传递具体的那种信息，而是去营造出对应的氛围，进而引导相应的情绪。要是有一组照片，它的光影呈现出单调的状态，这就仿佛是在说话的时候没有那种抑扬顿挫的感觉，如此一来很难使得人能够坚持将其读完。
于去年冬天，在北京，对胡同里的修车师傅展开拍摄，傍晚时分，逆光之下，其身影被拉得极长，工具上的油渍，于侧光之中，泛出金属光泽，以顺光拍摄其修理时的细节，又以逆光拍摄其收工时推着车步入夕阳的背影，三种光线相互交替，故事感自然而然便产生了。
景别变换让叙事有节奏
一组图片故事宛如一部微电影那般，需全景全面细致地交代环境，中景清晰明确地呈现动作，特写敏锐精准地捕捉情绪。不存在景别变化的组图，读起来如同流水帐一般。
2025年年初，在春运期间的广州火车站进行拍摄，我运用无人机拍摄了广场之上呈现出密密麻麻状态的人群，以此作为开场，对宏大场景予以交代。紧接着是呈现中景镜头，其中有扛着行李正奔跑着的旅客。最后将焦点聚集在一个孩子在车窗上所贴的小手印之上。依此这般呈现三层递进的情况，读者才能够跟着画面进而走进故事之中。
捕捉广义的“表情”
不少人所认为的表情就是人物的脸，实际上，于图片故事当中，一是一双沾满泥土的雨鞋，一是一个微微佝偻的背影和又一双紧密握着方向盘的粗糙双手，这些全都是更为动人的“表情”。
就在去年，于云南进行拍摄采茶人的活动，当中最具感染力的一张照片并非是她洋溢的笑脸，而是当她俯下身弯腰采茶之际，所露出的后腰部位贴着的那张膏药。这般细节相较于任何面部特写而言，更能够清晰地表明采茶这一工作所蕴含的辛苦程度。图片故事所要着重呈现的是人的一种状态，并非仅仅局限于人的长相。
文字要做画龙点睛的肌肤
图片故事之中的文字，最易于出现的差错，当属被写成为图片说明书。读者是具备眼睛的，并不需要你去告知他“存在着一位老人正在晒太阳”，他所期望看到的是，文字里面是否有着图片无法容纳的内容。
当拍摄贵州山区里的一位乡村教师之际，图片展露出他于破旧教室里授课的情景，那文字呢，我仅仅书写了三行，其一，他于该所学校待了38年；其二，他骑坏了5辆摩托车；其三，他送出去300多个大学生。是这些数据及其产生的背景，非图片能够直接予以呈现的，而这恰是文字具备的价值所处。
烟火气才是最高级的表达
图片故事最为忌讳的是，拍得过于“干净”，过于“艺术”，把生活场景之中的灰尘给擦掉，将人脸上的皱纹加以磨平，呈现的这样的照片即便再漂亮，也不会具有生命力，因为真实的烟火气才是纪实摄影的魂魄所在。
今年年初，在青岛进行渔民拍摄工作时，我特地挑选了他们收工之后，于小饭馆里喝酒吃海鲜的画面。饭馆其中一张桌子之上，摆放着剥下的贝壳。他们的脸，已经被海风吹得通红通红的。并且，手里还紧紧攥着尚未喝完的啤酒瓶。像这样的画面，相较于摆拍出来的劳作场景，更具温度。以至于读者能够闻到那股带着咸腥味的海风味道。
你于拍摄图片故事之际，曾经碰到过最为棘手的难题究竟是什么呀？欢迎于评论区述说你的经历，感觉到这一篇文章具有用处的朋友可要记得点个赞，以便让更多摄影之人能够看到。
